伊沙：不惑之年的自供
数一数：看你身上
有几块胎记几颗痣


一、 生日

听人说：我是在1966年5月19日早晨八点多钟被一位妇女（自然是我的母亲）生在四川省成都市某医院中的，顺产。算起来，那是文革爆发后的第三天。成都便成为传说中的出生地。我生为男婴的性别在当时便得到了证实，出生时六斤八两重，没有日后将在某个阶段长成一个胖子的任何先兆。
我生日末尾的9是我日后的经历中一个常遇的吉数，它暗示我：久！
因为我的生年，我成为属马的人，比较典型的一匹马；因为我的生日，我成为金牛座的人，比较典型的一头金牛；因为我的父母，我成为B型血的人，比较典型的B型；因为父母的安排，我成为家中的“老大”（另有一个小我四岁的妹妹），也是典型的“老大”性格。

二、 姓名

我之所以会生在成都，是因为祖父祖母当时住在成都。出生后，祖父为我取大名为“吴一砂”，取乳名为“砂砂”，他的意思是：雷锋要做一颗永不生锈的螺丝钉，他的孙子该做一粒普通平凡的砂子。祖父在我两岁的时候就去世了，到我八岁上学时，父亲为我取了一个很有时代感的学名：“吴文健”，意思是：在文化大革命中健康成长。并将此学名充作日后的大名。初进大学时，我已经开始写东西了，给自己取了一个笔名：“伊沙”——取“一砂”的谐音字，反映出我在心理上还是认同祖父对我的命名，也算是对已故祖父的一种纪念吧。初创酷评写作时，由于萦绕心头的纯文学意识在作怪，我还短暂使用过另一个笔名：“壮壮”。网络兴起之后，我有了一个自然形成的固定的网名：“长安伊沙”。
我将对上述名字负责。
噢，对了，我还有个“胖子”的外号，是上大学时同舍同学但燕君首先叫出来的，慢慢被叫开了——其实那时我一点都不胖，只是周围这帮家伙都像饥民一般瘦，肚子里头有邪火，非要那么叫，果然给我叫胖了。但是现在，这个被叫了多年的外号，已经大有叫不下去的趋势，就像昨天，一个一年不见的个子比我矮体重比我重的老友忽然叫了我一声：“胖子……”——话一出口，他羞愧地忘记了后面该说什么啦！真是对不住啦！亲昵地叫了我那么多年的老朋友们，给我另起一个外号吧。

三、 籍贯

直到现在，我在填写各种表格时，还会在“籍贯”一拦中莫名其妙地写上：“湖北省武汉市”——其实，我迄今尚未去过该市，连湖北省都未踏进过半步。之所以要这么填，是父亲在我小的时候就教我这么填的，因为他就是这么填的，武汉是他的出生地，是我祖父早年工作的地方。沿着家谱的方向再往前看，有据可查的是：我曾祖父原本是南京郊区的农民，中了科举后去安徽做官，难道我还要把自己说成是南京人不成？
我是在两岁那年，祖父在成都病逝后，随祖母来到西安父母身边的，从那时到现在，只在中间去北京读过四年大学，其他时间一直是呆在西安的。我感觉我真正的籍贯就是西安，只能是西安，我是一个西安人——具体说来，该叫“新西安人”：是地方色彩很淡的新移民的后代。

四、 出身

我记得是在小学四、五年级的时候（“四人帮”粉碎以后），老师才告知我们可以在出身一拦中填写父辈现在的身份，我这才特高兴地写上了“国家干部”（“知识分子”在我那时的眼中就不是一个好词）——而在此之前，我一直写的都是祖父在解放前的身份：“职员”——是父亲教我这么填的，他其实是在教我弄虚作假，欺骗组织。因为国家在那时早已给我的祖父定了性：资本家。
祖父一生有两次在大是大非面前毅然决然地做出了极其错误的抉择：1927年初他就加入了中国*，没过几个月，“四·一二”的枪声就响了，他就吓得带着我祖母从天津上船跑到南洋去了，这种行为日后被定性为“自动脱党”——我在少年时代曾暗自想过：如果他人家当年的胆子再大一点、共产主义信念再坚定一点、给我挺住又不牺牲的话，等到解放后，我不就成了级别很高的高干的孙子了嘛！他做的第二次错误的抉择是：从南洋回国在武汉定居后，他在一家朋友开的厂子里担任总工程师，朋友给他股份他就拿了——这下就成了资本家！
如果说我父亲这边还只能算灰色的话，我母亲那边就是黑透了：从前，中国第三大岛——崇明岛三分之二的土地是我曾外祖父家的，大地主无疑！他的大儿子从美国留学归来后在上海开纱厂，二儿子——也就是我外祖父也跑去了，资本家无疑！
所幸我生得晚，要不然也是“黑五类狗崽子”的干活，这些沉重不堪的压力都让父辈承受了。1997年2月，邓小平去世的那些日子，我已病入膏肓的母亲天天坐在沙发上看电视，边看电视边流泪，我忽然懂得了她为什么哭，她在哭什么……一个月后，她就去世了。

五、 祖母

每一个日后搞了文学的人，似乎都有那么一个给他（她）做过文学启蒙的祖母（或外祖母）。我的祖母没有给我做过——也许她想做，但是没有来得及，她在我4岁的时候就去世了。
说起来她比大部分文学人的祖母更有能力来做这件事，她是当年国立女师大国文系的学生，是刘和珍的同班同学，还是刘的湖南老乡（我祖母是长沙人），“三·一八”惨案发生的时候，她也在现场的，枪声一响，她因为跟在后面，再加上身高腿长跑得快，逃脱了。我想象鲁迅当年到女师大讲课顺带泡女生的时候，我祖母也在现场的，因为她是一个文学女青年，肯定曾以极其崇拜的目光仰望着我们的瘦大师。去年的事：父亲将祖母生前反复读过的郭沫若译的《战争与和平》转送于我，我战战兢兢接过来时想到的是：我该何以为报呢？
听说我一生下来，祖母就不管我的堂姐了（此举曾引起家族内部的纠纷），孙子还是比孙女宝贝。在此之前，她已经给我那小美人的堂姐做过了文学启蒙，小美人四岁的时候就可以奶声奶气地背诵出五十多首古诗加毛诗，被祖母领到亲戚朋友面前当众表演，被认为是个“天才”。她后来跟文学没有半点关系（连读者都不是），现在动物园里当会计。孙女是“天才”，孙子怎么可能不是呢？我也有幸被我祖母称过一回“天才”，虽然我在四岁时一首诗都背不出来，但是我在画一辆解放牌卡车的时候，没有忘记把油箱画上去——如果硬要在这儿扯淡的话，可以说：是祖母最早发现了我“天才”般的观察事物发现细节的能力。
我后来侥幸考上了北师大，算是和我的祖母做了校友（女师大是北师大的半个前身），母亲说：这是奶奶在天有灵保佑的结果。大学四年，我宿舍楼的下面就是一座“三·一八”纪念碑，它令我偶尔会想起我的祖母：她以世上最爱我的老妇人的形象留在我对这个世界最初的印象之中，祖母是用来疼我爱我的，不是来给我做什么文学启蒙的。

六、 老师

近来的某一天，我忽然想起来：在我经历的所有语文老师中，竟然没有一个是坏的——我所说的“语文老师”也包括我在大学读中文系时带专业课的老师。我所说的“坏”当然指的业务能力和教学水平。
这个世界上，确实有些坏老师，比如我上初中时遇到的一位数学老师，人好得不得了，但绝对是个坏老师，他站在讲台上用黑板给我们做示范性的演算题，有多次算不下去了，他就停下来说：“我就启发到这里，谁现在明白了？”总会有人举手的，他就说：“你上来！”等这位同学走上台去在黑板上演算完毕，大家都看明白了，他也总算明白了，说上一声：“好！”——我从初中开始对原本还算感兴趣的数学越来越淡，学得也越来越差，肯定和这个老师有关。
但是在语文方面，我却从未遇上过这种难以胜任的老师，最“坏”的情况：也就是初小时的某老师，因为日常讲方言的影响而教错了个别字词的读法；也就是初中时的某老师，因为我的作文写得像小说，有许多明显是虚构的情节，而在家长会上对我父亲说我：“不诚实”，而已——这其实怪不着这位老师，谁让咱提前把语文学成了文学把作文搞成了创作了呢？
一个老师对其学生的影响有多大？我举个例子，少年时我习过书法，不喜欢颜真卿而喜欢柳公权，还喜欢毛泽东，但现在我仔细瞅瞅自己的字，正楷时既非柳体，行草时亦非毛体，而是像极了天下惟我一人所习的“杨体”——是我高小语文老师杨军敬先生的字体！老师的烙印如此之深地打在我身上！
我怎能不感谢我的这些老师呢？他们从造句时代就开始鼓励我，他们不论是否喜欢我这个人，都曾在作文课上叫我起来当众朗读过自己的“大作”——这种鼓舞的力量真是太大了！
我在过去的文字中多次谈到过：我所读的那所大学的中文系是当时最好的中文系，因为有着最好的一批老师，他们中有人学而优则仕，已经贵为国家领导人；有人已经名垂青史：还不仅仅限于文学史、文化史；有更多的人成为学术领域的权威人物……但是这次，我更想感谢的是我中小学时代的那些语文老师们，随着自己写作愈加持久和深入，我便愈加发现：到头来最管用的还是基本功啊！感谢他们为我打下了如此扎实的童子功！
在写作之外，这些好老师对我的又一重大影响便是：我也成了一名不错的老师。

七、 父亲

迟早有一天，我将不得不正视这样一个现实：那便是父亲的影响。
我可以毫不夸大地说：我的文学道路是被他反对出来的，我正是为了逃避他的安排，才跑到文学这条路上来的。
如果我在当年听从了他的安排：什么“学好数理化，走遍天下都不怕”，什么“考上同济建筑系，当个建筑设计师”，那么到了今天，就算目标实现，我也只能成为一个我现在极其讨厌的那种人——更也许，即便是从这条道上走出来，我也还是会写诗作文。
父亲对文学的歧视是从祖父那里继承来的，再加上在上个世纪的五、六十年代，他也看到了太多文人的悲惨遭遇，他曾教训我说：“别做梦了！中国不可能再出一个鲁迅。”话中不无道理，不无对下一代爱护的考虑，只是他那种典型的暴君般的中国式父亲的嘴脸，丝毫不懂得对于一个孩子的基本尊重，所以，他说的一切我都是反感和厌恶的。
所以我说：我是我父亲反教育的结果，我的文学也是。
我在他的压迫和紧逼之下学会了对于世界的反抗和叛逆，也学会了坚强和忍耐。他终于没有将我压垮，于是也就成全了我。
我在生活中还有网络上遇到坏人——尤其是那些以坏为耀的坏人时，我老是心想：“你他妈的再坏能坏过我爹么？”——这确实是我的真情实感：到目前为止，我在人生与事业上所遭遇到的最大挫折都没有高过父亲在当年所施加给我的那些！
因为摊上了这么一个父亲，搞得我到今天都不知道该怎么做好父亲了，甚至于不知道什么是好父亲了，做一个和蔼可亲通情达理尊重孩子人权的理论上的好父亲，说上一句“孩子嘛！只要快乐他想干什么都行”——我敢吗？！

 

 

八、 职业 在我大学毕业的年头，对职业的抉择还有着一次搞定的严峻性。 在当时，我已经决意要做诗人了，而写诗不能够养活自己——这是我所具备的常识，所以，我对职业的选择也是围绕着如何做好诗人来考虑的。 在我当时的眼里，文学杂志、出版社、报纸文艺副刊的编辑是作为一名诗人的首选工作，好处一望便知：好发作品好出书。但是，我父母实在是没有这方面的门路，连拐几个弯儿认识的人都没有——今天的孩子可能会嘲笑我：要什么门路啊？你自己找上门去呀！——我想这种做法的可能性和成功率在当年完全等于零，而且是相当无知十分可笑的举动。 退而求其次，那就去大学，对当年的北师大来说，到各个地方的大专院校任教也是大部分人的正常去向，甚至于未等我动用父母在这方面的关系，就有学校找上门来了——那便是西安外国语学院。我在当时敏锐地意识到这种边缘化的学院比那些综合大学里的中文系更容易“混”，对于写作则更为有利，就欣然接受了，到此一呆便是十七年，十七里走过了如下一个过程： 1989年入院，在院党委宣传部所辖的院刊编辑部做编辑；1990年，取得初级职称：助理编辑；1993年，自己要求调往社科部文学教研室任教，获得教师任职资格；1994年，取得中级职称：讲师；2002年，取得副高职称：副教授；2005年，成为“现当代文学专业”硕士研究生导师。 一路走来，我体会过一名大学教师在上世纪90年代养家糊口的艰难，我度过那个艰难时期的办法是到社会上去做兼职工作，于是也便收获了另外一个历程： 1992-1993年，在《创世纪》杂志任总策划；1997-2000年，在《文友》杂志任策划、主编；2000-2001年，在《法治与社会》杂志任策划；2001年，在《西部大开发》杂志任策划；2002-2003年，在西安电视台《纪录时空》节目担任特邀主持人。 噢，对了，1998-1999年，我还和两位朋友（沈奇、秦巴子）合资做过一把书商，遭遇惨败，血本无归。 九、伴侣 二十一年前初冬的一天，时读大一的我应邀去女生宿舍参加一个聚会，我走进那个宿舍所面对的景象是：几乎所有的女生和先到的男生都坐在桌边聊天，等着吃饺子，惟一会包饺子的女生正站在煤油炉边下饺子——还是最忙的她招呼我坐下的，并将下好的头一盘饺子端到了我的面前，在热气腾腾中我甚至嗅到了她身上的一缕芳香……当时，初进大学的我们都在寻觅或等待着某种美好发生的可能性，在此一瞬，我确曾想过：如果可能性会出现在这个宿舍里的话，她是惟一的人选…… 没有什么道理，这是一种直觉：我的她就应该会包饺子。她怎么可能不会包饺子呢？我都会她怎么可能不会呢？见人进来，招呼坐下，这算起码的涵养还算基本的善良？不用分析得太过清楚，但我的她必须这样…… 这个场景里的信息实在太过丰富了！好在我的直觉好，不光直觉好运气还特别好——1985年的我真是一个幸运儿，她竟然直奔我来，让我心想事成，此等“人生大事”便在这一年被决定了。 此后，便是和这个女孩-女人相伴走过的二十一年！ 我不止一次地听到过那些自负而轻薄的男士对他们的老婆说：嫁给我，你就偷着乐吧！二十一年猛回首，我没有自负，也不会轻薄，惟一可说的话是：辛苦了！做我的老婆不容易。如果你碰巧感受到幸福，是因为你有自己的精神需要，仅此而已。 我总算四十将临而提前不惑了：天生我才难自弃，诗途多舛不得出——但是，从此我将再不怨天尤人了，因为上帝在某个方面已经给我得太多太够！ 九、 本质 虽说一般通行的履历表上并没有这一栏，但你一定不会反对：人是有其本质的，而且，人是由其本质所决定的——甚至于：人的本质是有其排他的惟一性的！ 比方说，你所知道的一些诗人，生意做得很不错，让你直想赞叹诗人的智商和生存能力——但是我说：且慢！你还是赞叹一个会写诗或写过诗的生意人吧——因为这才是其本质！他不过是在触及到自身的本质之前曾经误入诗途，需要或利用了一下诗罢了。要么诗人，要么商人，二者绝不兼融，这便是本质的排他的惟一性。 我是在活到四十岁写到二十年以上才认清自己的本质的：我生为诗人，诗人是我的本质，诗歌便成了我的天命。 在此，我还想摆一下老资格——我想真诚地告诉你：我是目前在世的中国当代诗人里头好诗最多资格最老的一位，别说什么“第三代”、“《今天》派”，就是“七月派”、“九叶派”剩下的个把老爷子、老奶奶也没有我的资格老——我这么说，你肯定会喷着鼻血来骂我，但我说的全是事实——是诗歌内部最大的真实！这些年龄大于我的前辈，浸淫在诗中的实际时间并没我多，因为我是活在诗中的人：我的四十岁至少相当于他们的八十岁，甚至还要多，我为什么经常觉出他们一把年纪但在诗上却那么幼稚可笑？不像“老江湖”更像“小儿科”？原因正在于此：过去我说这是他们不够“职业”造成的——现在我想说的是：作为诗人，他们不够“本质”。 一群“不本质”的诗人和一个“本质”的诗人在同一个时空下写作注定是痛苦的，是一种痛苦的“陪写”。因为后者以诗为乐，乐在其中，活在诗中；而前者只有在用诗换取的名利之中才能找到些许快乐…… 当我写到四十岁的时候，我发现诗的事已经变得如此简单，眼中只剩一个字：“写”！说明这些年来，我总算没有白写。近年以来，因在诗内诗外写出了更多的东西，有一次，我刚想随口说出“文学豪赌”这几个字，当即便羞愧了，转眼便心安了：在文学面前，我其实从未有过一丝一毫的赌徒心理…… 做自己的诗人。 十、 状态 一个人在他四十岁时发现自己仍然是一个理想主义者——这是一种悲哀还是一种幸福？ 我正是这个人——我觉得仅凭这一点，我就是幸福的。 有人说：所谓幸福不过是将年少时的理想都给它实现了——我想说：实现与否倒在其次，所谓幸福是将理想主义者做到了底！ 我在年少时，当时的时代的环境氛围鼓励我们要做有理想的人；后来，这个时代得了健忘症：它忘了这个茬儿了，但我却没有忘记——我也没有被这时代抛弃的委屈感，我一直认为它在当年把我引向理想的轨道就是够够的了。 如今，我已经四十岁了，尽管文学对我来说已经上升到信仰的高度上，但其理想的底色却从未改变，这在很大程度上决定了我的状态。 迄今为止，我从未加入过任何一级的作家协会组织，按照通常的理解：主流社会并未承认我的作家或是诗人身份——当然，是我自己抢先取缔了他们对我的文学做出评判的权力，不给他们这个机会。这从根本上保护了文学于我的理想底色。我以为，人可以在体制内任职，但文学却绝不可以跟体制沾边。 多年以来，我只是在做着一名自以为是的“专业作家”或“职业作家”。“专业”或“职业”并不意味着一种外在的身份或证件，而是一种深入到写作内部的状态、程度、能力和水准。如果你在我这里看到了一种不错的状态，不过也是这样的一个结果。 不知道这是否跟我在大学里教授文学史的课程有关，这个意识我早已有之：没有经受过大的战乱和内乱的我这一代人，如果不能在写作的状态上表现出更高的专业水准出来，不能持续性系统性地多出作品出好作品，那将是一件说不过去的事情——你总不能等到写不动了再自我辩解说：我是因为没有扛住这所谓的“商品大潮的冲击”而把写作搞坏的吧？ 看看前后左右，看看男女老幼，看看专业精神和职业状态非但没有与日俱增反而日益难保的同行们，我还是埋下头来写我的吧！ 十一、本城 对我来说，没有“故乡”，只有“本城”。 我的“本城”自然是西安。 如前所述：两岁到此之后，也只在中间出去读过四年大学，其它时间我一直生活在这座城市中。 去北京读大学原本是我彻底离开西安的一次机会——但也只是在理论上存在着这种可能性。当年母亲以出差的名义送我到北京上大学，回西安前曾叮嘱我说：不要谈恋爱，回西安以后再谈——结果是：我只听了她一半的话，恋爱谈了，但也回了西安。我的决定太对了：她因病早逝，在她生命的最后八年中，还是经常能够见到我的，我带给她的欢乐要远远地多过烦恼。 和某些呼风唤雨无所不能的“人精儿”相反，我是一个在“人生大事”面前麻木不仁随遇而安的无能之辈，当同舍的同学一齐消失去到各地联系工作的时候，我坐在空空荡荡的宿舍里写我的诗。那年头已经开始有了毕业生供需双方的见面会，但是辅导员公开说了：家不在北京的同学不许跟北京的单位接洽，就算你签了合同学校也不给留京的名额。辅导员还说了：想分到一起的“一对儿”，如果双方的家庭都不在北京，绝无留京的任何可能——还加了一句：“请自觉点儿！”——我心说：去你妈的吧，别以为谁都想留这个京！ 我还记得毕业离校的当日早晨，当时还在我们学校执教的蓝棣之教授亲自跑到宿舍来跟我道别（我在头天晚上前往蓝府登门告别时他正好不在家），我几乎是赤身裸体地从只剩一张破凉席的床上（行李已经托运走了）爬起来，心中充满了感动，蓝老师安慰我说：做学学问可能还有留京的必要，搞创作到哪儿都可以——我脑子里压根儿就没有这些概念，只是感动得一片潮湿……单凭这一幕，我一辈子都会认这个老师的，至于他后来对我如何，为了什么，我其实无所谓的…… 从那年夏天回到西安算起，一晃已经十七年了。 那好像并不是最后归来的情景，而是在更早的一次，火车穿越黄河西进潼关进入关中平原之后，广播里传出田震版的《我热恋的故乡》：“我的家乡并不美……”——尽管我更爱听的是腾格尔唱的那一版，但那一次望着窗外黄土连天的景色，我却听得热泪盈眶！很多东西是早就注定的，所以，你永远都不会听到我用仿川端康成的伪大师腔装B说道：“我生在美丽的XX……” 当别人把自己的“故乡”隐喻成“天堂”的时候，我的“本城”只是我被迫也是必须接受的一个存在——是“世界”的常态！ 对不起！我又要说你们害怕听到的真话了：行走江湖时我确实没有见过一个比我这个你们认为的“喧嚣者”隐逸得更真实更深入更自然的大隐者，我比“大隐”还大，是超隐于“本城”——于我自家的寓所！ 我听说有两种写作者：一种是走着写的，一种是坐着写的——如果一定要从本质上做出这样的划分，我肯定属于后者。而坐着写需要一把椅子、一个房间、一座城市…… 我在本城写作——当我意识到这点之后，我再也不羡慕那些有“乡”可回的乡土作家了，与他们早已疏远日益隔膜的“乡”相比，我的“城”近在眼前，触手可及，不必在搜肠刮肚的回忆中去拼凑现实，谁比谁的“根据地”更靠谱？ 我相信“彼岸”的存在，“生活在别处”也不像某些小聪明的批判者说的那样一无是处，但与此同时，我又是这样一个无可救药的现实主义者，守着“本城”，哪都不想去了，守着文学，就这么干下去了！ 十二、命运 俗话说：“性格即命运”。 对于一名诗人或是作家而言，可以具体表现为：作品之内所表现出的性格将决定作者的命运，一部作品中所具有的先锋指数或是媚俗指数将决定作者的命运。 这是一个巨大的矛盾。 我知道是血液、基因里所携带的东西决定了我被群氓所恨被庸者所妒被秩序所恼被传统所弃的命运，我早已在积极的配合之中自觉承担起了自己的命运——但在另一方面，我又是一个不大信命的人，从不轻下结论，更不说破命运，我想走下去，怀着极大的好奇，去看自己命运的好戏！ 此为天机，不可泄露。 2006月1-2月于西安     给我们学校著名的诗人顶一个！ 他也算我们学校的骄傲了。 伊沙的诗歌伴我成长那！ 哈哈哈哈哈！

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.八十年代的某一天，一道电光闪过，机器人杀手现身于一处垃圾场里，他来自于未来，任务是要杀掉莎拉康拉，未来人类抵抗军首领强康纳的老妈……

机器人BOSS的思路是这样的：我派机器人去把抵抗军首领的老妈杀了，那小子也就生不出来了，抵抗军群龙无首，可不就不攻自破了。可是再进一步想想，终结者真的得手又会如何，强康纳会突然凭空消失吗？就算消失会是在哪个时间点上消失呢？要知道改变的不只是现在，连带现在之前的一切都会改变，那不是现在的一切都会消失，大家同归于尽了么？再说了，既然能想到杀人家老妈，干嘛不干脆多退回一点，杀人家祖父母、曾祖父母、曾曾祖父母……那时候只能用弓箭反抗，骑着马逃命，好对付多啦。

关于时间旅行的电影数不胜数，《终结者》《12猴子》《时间机器》《回到未来》……总之各村有各村的高招，唯一相同的地方是：统统自相矛盾，逻辑不通。

有一个著名的“祖母悖论”，大意是说假设你乘时光机器回到过去把你祖母杀了，那你就不可能出生，你既然不可能出生，又如何能回到过去杀你祖母？关于时间旅行的电影基本上也都陷于这个悖论不能自拔。

为了解决这个矛盾，编导们发展出一套宿命论来，就是说不管你怎样改变过去，改变的只是过程，结果是无法改变的，强康纳始终不会死，世界大战始终要爆发，盖皮尔斯只能看着未婚妻死于非命，至尊宝永远救不了白晶晶，而一切改变历史的努力不但是徒劳，甚至就是帮着造就历史，机器人送去芯片，人类战士送去精子。

但是这里又有个大麻烦：过程和结果本来就是人为划分出来的，多大的事件算作结果，多小的事件算作过程？对强康纳的养父母来说，被机器人一刀插死也算是大事件了吧，凭什么就给忽略不计了？

还有那块悬浮在时空中的芯片，到底是谁创造出来的？
想来想去，唯一可以自圆其说的，只有平行宇宙理论了。

什么是平行宇宙？假设你手里拿着一片树叶，全世界独一无二的一片树叶，当然啦，世界上没有两片完全相同的叶子么。能不能换种看法呢：你手里拿着无数片树叶，只不过它们全都一模一样，在时间空间上叠合在一起了，所以你只能看见一片树叶，呵呵，有点诡辩，但也没错吧。甚至连你自己都有无限多个，只不过叠在一起了，在某种特定条件下没准会分一个出来呢。双面维若尼卡？不是啦，分出来的不止你一个人，整个世界那会跟着分出去了，于是有两个互不相干的世界，其中各有一个一模一样的你，只是你们俩永远都不会碰到一起，也就无从知道对方的存在，这就是所谓平行宇宙了。

往高深里说，这牵涉到量子物理学，往浅显里说，估计大家小时候闲来没事也想到过这个。官方说法都不尽统一，平行宇宙（parallel universe），平行世界（parallel world），多重宇宙（multiverse），反正你知道是什么意思就行啦。

比如迈克福克斯回到过去撮合老爸老妈的婚姻，哗，电光一闪，世界分裂，迈克回去的并不是自己原先的那个世界，而是另外一个一模一样的平行世界，这两个平行世界在迈克回来之前是完全一模一样，重合在一起的，迈克一出现，就桥归桥路归路了。在分出来的这个平行世界里迈克其实爱干嘛就干嘛吧，就算娶了本该当自己老妈的那个女人，也不会造成自己消失的。

这么一说时间旅行就讲得通了，回到过去并不能改变现在，而是创造出另外一个新的世界来。就算杀你祖母，杀的也是另一个世界里的祖母。不过这样一来阿诺回去杀琳达就没有道理了，因为就算他得手，也不干现在什么事，只是改变了另一个世界的发展走向。而且这样一来，很多英雄行为就缺乏动机了，难怪好莱坞不喜欢这样的理论。

不过有了理论，总会用得着，李连杰不就在《宇宙追缉令》的平行宇宙中来来回回赶了一通么。只是吃力不讨好，累得要死，票房口碑皆差。李连杰的平行宇宙称作"先置平行宇宙"，就是说不管你玩不玩时空挪移，无限多个宇宙原本就存在，有本事你就可以在里面窜来窜去。相对来说还有一种理论就是"后置平行宇宙"，只有你时空旅行，改变了历史，才会有新的平行世界分化出来。说到底也就是个先有鸡还是先有蛋的问题，没什么可多争论的。

2.《Star trek》系列也有多次提到时间旅行和平行宇宙，在柯克船长和大光头皮卡德船长交接班的那一集里，科学狂人通过一次大爆炸创造出平行世界，两位船长为了拯救革命同志，又义无反顾地从平行世界回到原来的时空，赶在爆炸前制止了科学狂人，柯克船长还为此搭上了性命。其实他老人家死得挺冤，要是看过《大话西游》就可以知道，升仙不成还可以“又”升仙，何必那么急着拼命么。

《宇宙追缉令》中没有强调时间旅行的问题，其实一码事，你从一个不相干的平行世界来，还用得着对表？李连杰碰到无数个自己，于是大打出手，真是麻烦，大多数编导怕麻烦，特意把时间跨度扯得远远的，这样就不用自己撞见自己啦。万一撞见了怎么办？多半是你死我活，就象《宇宙追缉令》里的李连杰，《无限复活》里的郑伊健，咦，怎么老是中国人自己打自己呢？

还有一种可能，那就是既不"先置"，也不"后置"，也用不着什么时间旅行，世界一直在分化，随时随地，说分就分啦。比如地铁的滑动门咯吱一下，格温尼丝MM不知怎么就一分为二了。啊，可怕的交通事故？不是不是，是分成平行世界中的两个格温尼丝MM了。电影中这样的事故还真不少见，比较著名的大致有：奇斯洛夫斯基的《误打盲撞》，阿仑雷乃的《吸烟/不吸烟》，韦家辉的《一个字头的诞生》，还有《罗拉快跑》，还有《滑动门》……虽然都可以用平行宇宙的理论来解释，但却没有一个编导把它们拍成科幻片的，人家探讨的是命运多桀，人生多变。不过在当年看来甚是新鲜的手法，眼下已成了滥俗了，连《美人草》这样毫不相干的类型，也硬要在结尾时耍一下宝，唉，真是……

既然说到命运，就不能不提到另一个名词：蝴蝶效应。

所谓蝴蝶效应，大意是说北非的一只小蝴蝶扇扇翅膀，会引起半个世界以外的一场台风。这么重要的一个概念只用来形容气象未免可惜，得上升到哲学的高度才好。用辨证法来说：事物是普遍联系的。因果关系环环相扣，滑动门关早关晚点，黄阿狗有没有痛扁大宝，一个人的命运就彻底改变了。

从因果关系来推论，如果说宇宙诞生于一场大爆炸，那么大爆炸一瞬间的动能、方向、速度等等，决定了之后一切事物的命运，决定了你我的出生和死亡，决定了我这会儿在电脑上码这些字……好宿命啊，这么一想活着真是了无生趣。

但是不用这么悲观，其实自由意志还是存在的，量子物理学中存在着绝对的偶然性，在亚原子世界里，量子的不确定性占主导地位，一个电子撞击一个质子既可能转向左边也可能转向右边，并没有确定的因果关系。那么电子转向左边或转向右边的两种可能性，不就形成了两个平行的宇宙么。
你看，又回到平行宇宙中来了。蝴蝶效应阐述确定系统中的不确定性，而平行宇宙解释了不确定系统的存在。

好莱坞什么也不放过，2004年果然就有一部电影叫《蝴蝶效应》，男主角凭借一本日记，可以回到过去生活中某些特定的段落，改变了那些段落中的某些细节，之后的整个人生和周围人的命运全都会有彻底的改变，只是每一次改变总有人要倒霉，最后主角只好牺牲自我才让周围人过上了美好的生活。影片的新意在于对此有一个解释：大脑中的记忆重组了，与记忆相关的事实也会改变，这可真够"主观唯心主义的"。抛开这一点不谈，关于小事件改变大命运的主题，在本质上和《误打盲撞》、《滑动门》还是同出一辙的。

说新意，其实三年前的一部《死亡幻觉》，从情节到主题都与此十分相似，一次意外事件改变了主人公及其周围人的命运，最后主人公也是自我牺牲来成全了大家，好感人。可是为什么主角一死其他人的命运就变好了呢，难道不会变得更糟吗，这个主题，其实挺牵强的。

据说《蝴蝶效应》这片筹备了七年，那么在第四个年头编剧突然看到一部从情节到主题都十分相似的《死亡幻觉》先推出了，一定胸闷到吐血吧。

继续谈因果关系，我想人人都有过这样的想法：既然事物的发展是环环相扣的，那么只要我们搜集了现有事物的一切信息，不就可以顺理成章地预测未来了吗？这样就从蝴蝶效应引出另外一个话题：预测未来。

3.前面提到量子物理学的不确定原理，在这一基础上未来是无法精确预测的，但是抛开这个不谈，假如没有平行宇宙，假如世界是一个确定性系统，事物发展的每一个环节都有着必然的因果关系，纯粹从逻辑上来说，预测未来的机器可行吗？好象还是有问题，你想，如果机器告诉我明天会被车撞，那我第二天呆在家里死活不出门，不就打破预言了么？因为预测未来的机器没有把我看到预测并作出反应这个信息计算在内，而如果它计算了我的反应，预测结果就会改变，我又会有不同的反应，于是它就要重新计算……看出来了吗，这是一个死循环。

让我们来看《记忆裂痕》中的那台超级预测机，本阿弗莱克靠这台机器预测到了彩票号码，于是赶去买了那张彩票，我认为接下来发生的事跟原剧本会有点出入：小本回到机器前又做了一次预测，咦，彩票号码变掉了，原来刚才他看到预测结果赶去买彩票的行为并没有被机器考虑进去，现在他赶去买彩票，改变了预测条件，结果当然也变了。小本连忙拿着新得到的号码再去买了一张新彩票，回来再预测，你猜怎么着，号码又变了。小本于是又冲了出去……最后活活累死了，死在来回奔波买彩票的路上。

根据同一个科幻作家菲利普迪克的作品改编的电影还有斯皮伯格的《少数派报告》，又是预测未来，这里面的预测术更玄乎，靠的是神乎其神的特异功能，科幻片搞超能力，多少有点耍无懒，反正你抓不着破绽就是了。但是这部电影还是有个大BUG，麦克斯冯西多老爷爷演的BOSS设了一个陷阱来害阿汤哥，他让阿汤哥从预测师那里看到自己杀人的预言，结果在追查过程中真的杀了人，问题是麦克斯老爷爷如何让预测师做出那个预测呢，难道他能预测到预测？晕，听上去拗口吧。
尽管有BUG，但是斯皮尔伯格的《少数派报告》看上去却挺象那么回事，各个细节都做得十分考究，相比之下吴宇森他老人家满脑鸽子双枪，根本没什么科幻细胞，凑什么热闹啊，当预测未来的大屏幕上放映出有全景有特写精心剪接好的电影片段时，观众真是要笑倒了，原来这台机器不但能预测未来，还有导演天才呢。

至于《终结者》系列，尽管情节根本说不通，照样成就了电影史上的经典；《回到未来》系列借科幻说事，同样也成了经典；超人绕着地球转圈圈居然能让时间倒流，这也有人信。电影这东西就是这样，没人会在看电影的时候有空做理论上的考证，大前提可以放心胡扯，可是小细节就混不过去了，所以要做得象那么回事，你可以上天入地时空穿梭都没人怀疑，出门不关灯？那可不真实哦。

电影谈够了，扯点别的，写了这么多，关于平行宇宙突然又有个了新的想法。

有一天我边发短信边过马路，没注意来往车辆，突然有一辆大卡车呼的一声擦着我的脸开过去了，我当时一阵后怕，如果刚才多跨出一步，现在已经死翘翘了，一身冷汗啊。可是慢着，先别下结论，也许我已经死了呢，也许我现在是在另外一个世界里……别误会，我这么说跟鬼片没关系，我说的是平行宇宙，在生死关头强烈的求生意识分裂出了一个平行的世界，在原来的世界里我已经死掉了，大难不死的我现在活在另一个平行世界里。你看，世界上这么多大难不死的人，其实都是从另外的平行世界来的，而不幸死于意外的人，其实都去了其它的平行世界。不信吗？你想想，人的一生多不容易，疾病、灾难、意外连连，呆在家里房子会塌，出门车子会撞，吃东西都会呛死人，居然让你活到今天，你以为你运气特别好啊，其实仔细回想一下，你已经死过N多次了，只不过有机会在平行宇宙里跳来跳去，才让你觉得自己总是大难不死呢。呵呵，这算是个好消息吧，至少你不用担心自己会死于意外啦，放心去坐飞机吧，一路平安哦。

 

 

 

 

刚看完HYPERCUBE。也就是超级立方体第二部。虽然之前听人说过很多次这电影但是今天SUPERFEI给我传了。看完。  不懂究竟其中的关于量子以及超级立方体的含义。但是我感觉到一种异常恐惧的东西。我现在告诉自己不要多想。。。

 

 

 

 

最初宇宙中只有一个在运动的点，它只能前进和后退，于是形成的运动轨迹是一条直线，有一天这个直线遇到了另一条直线，就确定了一个平面，即二维世界．而这两条直线是绝对想不出平面之外是什么东西的，所以当有条直线象贞子一般爬进它们的世界，它们也不会疯，它们看到还是一个点，因为它们生存在二维世界，只能看到这个条直线的横截面，即一个点．而且这些点永远也不可能从这个二维空间中逃脱出去．

三维仅仅就是我们置身于另一个空间中看到一条直线穿过两条直线确定的平面．我们生活在三维空间中很难，也不可能真正知道四维空间是什么样子的．

平行宇宙其实基于的就是现在普遍认同的三维加时间轴形成的四维．比如我们生活的自然，即是三维的又是历时的。生活在三维的人可以把一个立方体在平面上表现出来（用透视法），也就是说二维是包含在三维之中的．那么四维呢？电影中的超立方体是数学中的一个概念，即正方形的边长乘四遍．现实中是不可能造出来的．它的集成就是最初的点（一维），线，然后面（二维），立方体，多重立方体重复叠加形成，它把本该是四维里的时间中存在的多个空间叠加在一起，造成了时间扭曲．在这整个大立方体里的每个小立方体房间的时间和重力可能都不一样．所以里面也不会真正把谁杀死，那个疯了的人不停地在不同时空里杀同一个人，并戴上死者的手表计算杀了几次．

而这个超级立方体还是运动着的，其实片中出现的那个类似杀人武器般的小立方体就是这个主人公们所在的空间缩小版．它在不断运动，不断重叠，不断挤压，把不同的时空存在的个体都展现在这三维世界的最终结果只有爆炸，因为容不了那么多东西，不过我这样说，我男朋友说我白痴，说我理解的是错的，尤其关于片中有一段，把人的运动轨迹全列在一个空间里，我就认为这是因为他们在四维空间里才可看到时间这根轴上的变化．而他跟我说这只不过表现的是量子力学．

ＣＵＢＥ系列相当精彩，第一部科技含量少些，有很多人性成分，寓言式的情节设计．而第二部这个恼人的想象力问题就足够我消化了，所以觉得也还可以．但最近又出了第三部是ＣＵＢＥ前传．即介绍这个立方体是怎么存在的．

我只看了第２部，也觉得相当不错了．

并且找到了平行宇宙这一观点．但因为我不是学理的，很多东西不能辨别真伪，欢迎有识之士给予指点，尤其是关于超方这个概念．

给出下面一段文字，帮助思考什么是四维空间．而宇宙不仅仅是四维，既然我们可以有代数的无限次方，那就不难想象我们的宇宙为什么找不到边，它是多种空间多种可能性……

闲聊宇宙学（2） 我们前面说了，可观测到的宇宙在很大程度上可以说是有限的，这样就可以解决牛顿力学时代的宇宙学中的两大问题，不稳定性和无限大星照的问题。那么，有限的含义到底是什么呢？ 经常有人想当然地否定宇宙有限这个可能性，逻辑是任何小学生都会提出来的：如果宇宙有限，那么宇宙之外是什么？用不着物理，数学本身就有一个简单的回答。空间有限，我们通常的想象是这样的，一杯水的容量是有限的，因为杯子有一个杯身，就是可能盛水的边界；一间屋子是有限的，因为有墙壁。杯身之外当然还有空间，屋子的外面也有空间，所以有限空间一定有边界和外面。因此常有人说，如果宇宙是有限的，那么宇宙就有个边，这个边的外面是什么？总不会是上帝和如来佛的世界吧？ 当然不是如来的西方极乐世界。要了解数学上如何解决这个问题，我们先将就将就，将我们的三维物理世界变成低维的。有人会问，三维是什么意思，低维又是什么意思？三维的意思是，在我们这个世界中，空间 有三个可以走的方向，前后是一个，左右是一个，上下又是一个。低维的意思是，没有那么多的方向。比如一维，只有前后，如同一根线。在这个线的世界上，我们如何解决宇宙的有限问题？如果是一根线段，有两个短点，有限是有限了，但是有边界，就是端点，一维世界中的人会问端点之外的世界是什么。如果我们将两个端点接起来，形成一个圆，当然也是有限的，端点之外还是这个圆，一个一维的生物顺着圆走啊走的，不会碰壁，走着走着又走回来了。现在发挥我们的想象力，开始研究两维的世界，在这个世界中，不但有前后，还有左右。同样，一个矩形或者一个有限的两维面，可以有边界。我们也可以想象一个没有边界但是有限的两维面，如球面，或者一个轮胎面。在这个面上，一个两维人无论如何走，总不会碰到边界，可能会走回来。下面是一个两维面的模型。 在一个圆上，我们向前走或者向后走，迟早会走回来；在一个球面上，我们向前向后，或者向左向右，也会走回来；那么，能不能想象我们的宇宙是一个怪空间，无论你向前向后，向左向右，甚至向上向下，总是鬼打墙般地走回来？数学上的回答是肯定的，的确有许多这样的空间，最简单的是三维球面，一维圆和两维面的直接推广。我们很难直观地想象这么一个空间，但是它是可以存在的。这时有人可能又不明白了，当然这个人比前面的那些人聪明些。他说，一个两维球面是放在三维空间 中的，所以有里面和外面，那么一个三维球面不也是放在四维空间中的吗，也有里面和外面，我们怎么看不到呢？ 这个问题的回答最简单了，根本没有那个四维空间。如果你不信，你可以问另一个问题，一个两维的平面也是放在三维空间的，也有两个侧面，那么一个无限大的三维空间是不是也是放在四维空间的，也有两个侧面？我们通常不会问这个问题，因为我们不承认四维空间是存在的。同样，假如宇宙真是一个三维球面，为什么一定要有四维空间呢？ 当爱因斯坦开始研究宇宙学的时候，他知道过去理论存在的问题，所以他假定宇宙是一个三维球面，而且是静态的。要知道，他的著名的引力理论本来就假定空间和时间不一定是平平的和静态的，所以在他的理论中很容易考虑三维球面，而一个三维球面不可能是平的。 后来事情的发展，证明爱因斯坦只对了一部分。我们的空间可能是有限的，但却不是静态的，这就是有名的哈伯观测。哈伯在二十年代发现宇宙是膨胀的，他的发现表明，宇宙肯定不是爱因斯坦的静态球面，就像我们图中那样的宇宙。至少是一个一直膨胀的三维球面，很像一个正在被充气的气球。 哈伯的发现到底是什么，他真的能丈量宇宙空间，然后发现宇宙象气球一样膨胀吗？当然不是，天底下还没有一个那么长的尺子可以用来丈量宇宙这么大的空间。顺便说一下我们能看到的宇宙有多大，先用专业术语，宇宙的半径大约是一万兆秒差距。其中一兆就是一百万的意思，一个秒差距大约是三个光年，一个光年就是光在一年中走的距离，光的速度是每秒三十万公里。这是给一个直观印象，简单的数学表达是，宇宙大约有十的二十八次方厘米那么大。所以，哈伯是不能来丈量宇宙的。 哈伯的发现是，所有星系的光度和星系发出光的红移成正比，当然这个正比系数是负的，所以星系越暗，红移越大。 为了从这个很专业的表述中看出宇宙的膨胀，我们先得解释一下亮度和红移。亮度很容易解释，假定星系原则上发出的光一样多（这当然是理想情况），那么星系离得我们越远，亮度越小，天文学上的亮度的定义正好是亮度的减弱与距离成正比。红移有点难些，却也是常见的现象。坐过火车的人都知道，当对面开来一列火车而且响着笛子，笛子声比我们平常听到的要尖锐些，当这列火车远离我们时，笛子声变沉了。这就是红移现象：火车开向我们，笛子声的频率要高些，离开我们，笛子声的频率要低些。对于可见光来说，频率高的发紫，频率低的发红。所以当一个光源，如星系，离开我们时，我们看到的光偏红，就是红移了。有人问了，那我怎么从来没有见过一辆车驶向我们时，车灯变蓝变紫，或者，当我加速闯红灯时，红灯变成绿灯了？这很简单，光速太大，如果你的车速远远小于光速，你根本看不到红移。这同时说明，哈伯看到的有红移的星系，正在飞速地离开我们，其速度接近光速。 了解了哈伯的观测，我们可以解释他的观测了。他的结果就是，离我们越远的星系，以越高的速度离开我们。这同样可以用膨胀的气球来解释。在膨胀的气球上取两个点，随着气球的膨胀，它们越离越远，而且，离开的速度与距离成正比。这个正比是个累计效应，假定两个很近的点以一定的速度离开，第三个点以同样的速度离开第二个点，而以两倍的速度离开第一点，如此累计下去。 爱氏在得知哈伯的结果时非常懊悔，他觉得他本该能预言宇宙膨胀的。的确，在他那些复杂的方程中，他首先得到的就是膨胀的解，可是他觉得有点麻烦，起码别人很难接受他的结果，所以他就稍稍修改了他的方程，得到一个静态的三维球面解。 我们在最后这段谈谈理论，看看为什么老爱会得到膨胀的解，静态解又是怎么回事儿。其实不需要老爱的非常漂亮但很复杂的理论，牛顿的引力理论就可以解释。我们这就回到了一开始的问题，引力系统的不稳定性。如果没有其它力存在（这对于星系和星系之间的关系是成立的），引力会造成塌缩。随着时间的增长，塌速的速度越来越大，到最后形成灾难：内向爆炸。我们可以将这个过程拍成电影，倒过来放，我们看到的是外向爆炸，随着时间的增长，物质飞离的速度越来越慢。牛顿引力在倒放的过程中也是成立的，所以外爆的可能也是存在的，这就是膨胀。宇宙膨胀的一开始是一个大爆炸，所以现代宇宙学又叫大爆炸宇宙学（台湾叫大霹雳宇宙学）。与牛顿理论不同的是，在爱因斯坦的理论中，大爆炸不是起源于一个点，而是所有的点，所有的点同时爆炸，就像一个微小的气球一开始被突然充气一样，球面上所有的点都飞速离开其它的点。爱氏的著名方程就预言这样的大爆炸，为了避免，他在方程中引入了一个排斥项，因为这个项，星系之间除了引力外，还有排斥力，所以大塌缩不可能，而其时间的反放，大爆炸也不可能。（严格地说来是可能的，但可以安排它不发生） 虽然爱氏犯了一个错误引入了这个叫做宇宙学常数的一项而没有能够预言大爆炸，最近的天文观测表明，还真有这么个宇宙排斥力存在，排斥力的来源是所谓的暗能量。我现在得将我剩下的半杯咖啡喝完，但我不能喝下咖啡杯中的宇宙学暗能量。

上面的分析显示出不存在四维立方体空间。 事实上是我们现在不能简单的想象出四维空间的构造和排序。我现在只能简单的想象出一些简单的图形构造。但是我认为绝对存在四维空间。但是这个空间需要我好好的继续去研究。 这 又有我想的了。我觉得很恐怖！我觉得在另一个或者多个空间内。绝对有很多未知的东西。   我得先好好考虑一下。     现在又想出来个结果。 确实。 我们的宇宙空间应该是无限维的。而我们现在无法去考证去研究这深奥的东西。 就象以前说的关于异次元空间的存在和道理一样。我想我需要去量子一下。但是我现在认为。我们还没有达到可以去理解3维以上的东西。或许。很多星球上的很多生物在看我们的时候，也是无法理解我们的声速以及我们运动的频率。他们看到的都是抓拍效果后的一个个场景。。

 

我觉得什么都是阴谋

我觉得两个人永远只可能是图片

完整的东西永远不存在

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

冰壶    项目简介 　　 　　冰壶运动十六世纪发源于苏格兰，它是在冬天结冰的池堤或江河上开展的一种游戏，出现后深受人们喜爱，经过漫长的发展过程，演变成为现在的冰壶运动。2冰壶为圆壶状，由特殊石材制成，周长约为91.44厘米，高(壶的底部与顶部)11.43厘米，重量(包括壶柄和壶栓)最大为19.96公斤。冰壶比赛是在长44.5米、宽4.75米的冰壶场地内进行的，场地两端各有一个大本营，与大本营相切的红为底线，过大本营中心与底线平行的线为“丁”字线，接下来是前掷线(与底线平行距大本营中心6.40米)。场地两端距“丁”字线3.66米处，各固定一橡胶起踏器，比赛中运动员蹬起踏器后与壶一起滑行，壶须到达近端前掷线前投出，并且要到达远端前掷线和底线之间的区域才有效。为增大壶与冰面的摩擦，比赛前要在冰面上均匀喷洒水珠，形成点状麻面。比赛中，壶投出后，运动员可为运动的冰壶擦冰，以增加滑行距离。比赛时每队出场4人，每人每局掷壶两次，壶投出后运动员可为运动的冰壶擦冰。双方按照一垒、二垒、三垒和四垒的顺序进行一对一的对抗比赛，两个队共投完16个壶为一局，最后一壶投完后，大本营内距中心近的壶的一方得分，一般比赛打10局，得分多者为胜。十冬会的比赛确定为8局。       现在正好瑞典对瑞士！ 太精彩了！ 看的我！！！      更多相关  比赛规则 最后一壶投完后，大本营内距中心近的壶的一方得分  比赛器材 冰壶为圆壶状，由特殊石材制成  冬奥会成绩 强队：英国队  主要运动员 选手：罗娜-马丁

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

闹元宵和儿童乐园！

 

 

 

 

我家门口那的山塘街今天人山人海闹元宵的情景。。。

 

 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

还有一只可爱的小狗

小狗的前面还有一只小狗~

 

 下面开始水仙成长系列！

 

 

其实是在测试相机静景的拍摄能力

 

发现调试依旧失败。。

 

这就是这几天看到的东西和记录的东西

生活实在很平淡。

 

等着春暖花开时了~

更多的照片请看MSN上！

 

 

 

 

 

 

 

 

刚看见啊暖也写的关于亲切的金子。那我也顺便写一下表示一下对这片子的喜爱

确实觉得这个片子在老男孩的基础上又升了一大步。在画面和音乐的处理上感觉更成熟了。从一开始的画面就开始走向唯美。黑色红色还有白色。一组组的画面呈现在屏幕里。蔓延着。

上次看的时候是12月份。和老男孩一起看的。当时的碟质量很差。可以说看完只有对老男孩留下了印象。而这次重新看的D9。感觉不知道为什么就是有些不同。

 

片子的结尾部分很奇妙。BE WHITE， YOU TOO。 BE MORE WHITE。 一步步的在加深。一手指的白色蛋糕。天上的白色的雪花。还有在脸上的整个蛋糕。她受到了救赎。她不应该继续被谴责和自我谴责。 复仇的过程太长。复仇的过程太血腥， 但是这白色的一切已经把这些掩盖了。在最后的两枪结束后，那把唯美的枪也被一起埋葬在土里。 不知道结局会是什么。但是一切都会变的WHITE。 这个我可以肯定。

孩子是作为救世主出现的。金子是一个善良的人。只是罪恶的一切掩盖了她的善良。她不得不为了不再谴责而去继续赎罪。孩子被杀害，又有一个孩子的出世。父母的复仇，金子的复仇。最后的在塑料袋里流出的血。这一切只是为了一艘帆船。 而为了这一艘帆船， 又害了金子的13年。一个善良的金子。或者金子不该是善良的。

 

没有谁知道究竟该是什么样子。没有谁知道复仇的路究竟有没有尽头。也没有人会知道究竟是谁对谁错。只是已经发生的现实没有人可以去改变。即使是最后奶奶的一把橙色剪刀插进了动脉。应该是动脉。然后一切就这样暂时的结束了。 没有谁会去评论。也没有谁会去面对。 因为恐惧。

 

把这样的复仇心理描述的太过详细。详细的甚至看见了血管。这样的窒息让我们觉得人性的真正恐怖。没有人是完人。那个老师这样说到。所以孩子们都为了一艘帆船死了，父母卖了房子或者无家可归，金子失去了13年，失去了自己的孩子。。。 没有谁会知道自己是什么样子。。 这让我觉得更加恐怖的是身边所有的一切。。

 

没有太多的可以说。只是发现越说越让我觉得昏的难受。 就随便写点也算对得起这张D9。谢谢主人。

 

复仇是会有尽头的么？或许再大的怨恨也应该有个底。 而这个底，是由我来定的。

我需要有一个界限。让我把这一切结束。

片名：亲切的金子
　　英文名：Sympathy for Lady Vengeance
　　导演：朴赞旭Park Chan-Wook
　　主演：李英爱Lee Young-Ae
　　崔岷植Choi Min-Sik
　　类型：惊悚/犯罪
　　级别：18岁以上观看可
　　发行：CJ娱乐CJ Entertainment
　　上映日期：2005年7月29日

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

【转译】根据国外FANS的资料翻译整理

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飞机失事前64年——1940年10月15日
Emily Annabeth Locke（Locke的母亲）出生 [第一季19集]
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飞机失事前40～50年——1954年～1964年
洞穴人“亚当和夏娃”定居到洞穴内（Jack根据他们衣服的破旧程度推断）[第一季6集]
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飞机失事前36年——1968年
Sawyer出生 [第一季8集]
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飞机失事前35年——1969年
Sayid在巴格达出生 [oceanic-air.com]
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飞机失事前28年——1976年
Sawyer的父亲杀死了自己的妻子并自杀（根据Sawyer信封上的邮戳判断，并假设Sawyer是当年写的信）[第一季8集]
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飞机失事前22年——1981年
Boone出生 [第一季13集，21集]
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飞机失事前20年——1984年
Shannon出生 [第一季13集]
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飞机失事前17年——1987年
Sawyer为了6000美元的债务变成了一个骗子 [第一季8集]
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飞机失事前16年7个多月——1988年
Lenny和Sam（精神病院的那个老头和他的朋友）在太平洋上执行海军巡听任务的时候记录下了那些数字 [第一季18集]
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飞机失事前16年7个多月——1988年
Sam用那些数字在竞猜游戏中赢得了5万美元的硬币 [第一季18集]
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飞机失事前16年7个月——1988年
Danielle的科学考察队遇难 [第一季9集]
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飞机失事前16年5个月——1988年
Danielle的队员从“黑岩”返回来后生病，她把队员们全杀了 [第一季9集]
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飞机失事前16年5个月——1988年
Danielle改变了那些数字，发送求救信号 [第一季1集]
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飞机失事前16年5个月——1988年
Danielle生下了Alex [第一季23集]
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飞机失事前16年5个月——1988年
The Others带走了Alex [第一季23集]
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飞机失事前16年——1988年
Theresa，Boone的保姆，从楼梯上跌下来摔断了脖子 [第一季19集]
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飞机失事前15年——1989年8月15日
Kate和Tom一起埋下了“记忆盒”（time capsule） [第一季22集]
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飞机失事前13年——1991年1月～3月
Sayid在共和国卫队中效力参加海湾战争 [第一季2集]
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飞机失事前12年——1992年10月5日
Emily Annabeth Locke住进了SRMHI精神病院 [第一季19集]
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飞机失事前12年——1992年
Boone的母亲和Shannon的父亲结婚 [第一季13集]
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飞机失事前2～10年——1992年～2002年
从尼日利亚来的毒品贩子在岛上坠机 [第一季19集]
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飞机失事前10年——1994年8月24日
Walt出生 [第一季6集]
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飞机失事前8年3个月——1996年
Michael被车撞倒 [第一季14集]
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飞机失事前4～9年——1995年～2000年
Locke重新和他的爸妈取得了联系 [第一季19集]
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飞机失事前4～9年——1995年～2000年
Locke把自己的肾捐给了他爸之后，他爸和他断绝了关系 [第一季19集]
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飞机失事前7年——1997年
Sayid离开了伊拉克 [第一季21集]
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飞机失事前5年——1999年
Hurley的爷爷Tito安装了心脏起博器 [第一季18集]
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飞机失事前4年——2000年
Locke坐上了轮椅 [第一季4集]
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飞机失事前4年——2000年
Sawyer许下了心愿（也许只是Sawyer的一个讽刺记忆） [第一季5集]
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飞机失事前4年——2000年
Sam Toomey自杀（那个搬到澳大利亚使用了神秘数字的老头） [第一季18集]
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飞机失事前3年——2001年
Marshal警官开始追捕Kate [第一季23集]
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飞机失事前2年——2002年
Kate在Iowa的医院里面看望了生病的母亲 [第一季22集]
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飞机失事前2年——2002年
Walt和她母亲搬到了澳大利亚 [第一季21集]
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飞机失事前2年——2002年
Kate和Tom挖出了“记忆盒”（time capsule） [第一季22, 23集]
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飞机失事前2年——2002年
Kate在逃跑过程中，和她在一个车里的Tom被警察射死 [第一季22, 23集]
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飞机失事前1年——2003年
Hurley从SRMHI精神病院里出来 [第二季1集]
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飞机失事前1年——2003年
Hurley使用神秘数字赢得了彩票 [第一季18集]
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飞机失事前1年——2003年
Jin到环境部长家里递口信 [第一季17集]
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飞机失事前1年——2003年
Jin把从环境部长那里得到的小狗送给了Sun [第一季17集]
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飞机失事前11个月——2003年
Ray Mullen（那个收留Kate的澳大利亚农场主）的妻子去世 [第一季3集]
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飞机失事前8个月——2004年
Claire怀孕 [第一季1集]
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飞机失事前8个月——2004年
Locke在电话中要求和Helen（他的那个心理医生）一起去旅行 [第一季4集]
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飞机失事前8个月——2004年
Claire拜访巫师，他拒绝给她占卜 [第一季1集]
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飞机失事前5个月——2004年
Thomas（Claire的男朋友）离开了Claire [第一季10集]
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飞机失事前3个月——2004年
Kate藏到了Ray Mullen的农场 [第一季3集]
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飞机失事前2个月——2004年
Jack的父亲和Jack争吵 [第一季5集]
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飞机失事前1个月——2004年
Locke制定了旅行计划 [第一季4集]
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飞机失事前2周——2004年
Walt的母亲去世 [第一季1集]
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飞机失事前1周——2004年
Michael飞到澳大利亚去接Walt [第一季4集]
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飞机失事前1周——2004年
Sawyer和Jack的父亲在悉尼的酒吧里面喝酒 [第一季16, 23集]
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飞机失事前1周——2004年
Sawyer射杀了Frank Duckett，Sawyer认为他应该对自己父母的死负责 [第一季16集]
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飞机失事前3天——2004年
Sawyer在悉尼被逮捕 [第一季13集]
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飞机失事前3天——2004年
Boone劝说警察逮捕Shannon的男朋友 [第一季13集]
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飞机失事前1天——2004年
Sayid说出自己在为CIA工作后，他的朋友开枪自杀 [第一季21集]
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飞机失事前1天——2004年
CIA把当天的机票给Sayid，但是Sayid要求换成明天的机票，因为他要为他的朋友收尸 [第一季21集]
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2004年起飞日 5:23 AM
Michael和Walt在酒店里面争吵 [第一季23集]
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2004年起飞日 11:50 AM
Jack在机场酒吧遇到了Anna Lucia [第一季23集]
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飞机失事前6～7个小时 2004年
815航班离开悉尼，飞往洛杉矶 [第一季1集]
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从此大家同岛共济，开始岛上的集体生活……

 

 

 

 

 

关于4, 8, 15, 16, 23, 42
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　　Hurley中彩票所用的数字，后不幸的事接二连三在他身边的人身上发生
　　岛上通过电波从二战以来一直在传送的数字，接收到它的人都很不幸
　　吸引法国女人Rousseau到岛上探险的信息，反复写在一张纸上，同伴死后，被她改为求救信号
　　刻在金属舱上的数字
　　Hurley在机场遇到一群女足队员身上的球衣号
　　Hurley赶飞机汽车爆胎时行驶42公里，气温23摄氏度，时速16KPH，后依次降为15，8，4
　　小岛上坠毁的小型贩毒飞机来自尼日利亚，纬度4度8分15秒，经度16度23分42秒在尼日利亚附近，而同一纬度正对地球的另一端在南太平洋某地（小岛？）
　　
　　关于4
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　　押送Kate的执法官手提箱里枪的数量
　　Locke在4年前腿受伤
　　Claire两次去看巫师间隔了4个月
　　木筏上的人数
　　飞机在40000英尺高空遇到气流
　　Arzt说下一次可以启航在4个月后
　　Danielle手上有4道抓痕
　　绑走Walt有4人
　　Boone的T-shirt上第三个中国字
　　
　　关于8
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　　Claire在坠机当天怀孕8个月
　　Hurley接受访问的电视台KSVU-8（8频道）
　　Hurley位于加拿大的鞋厂失火死亡8人
　　Ethan带走Claire共8天
　　Shannon 8岁时父母再婚
　　Sawyer 8岁时父亲自杀
　　在机场卖给Hurley电动车的人头上带有Crazy 8’s Casino字样的帽子
　　Michael给Walt写了8年信
　　Jack和其他幸存者在坠机8天后搬到山洞
　　Michael干建筑8年
　　Boone的T-shirt上第一个中国字
　　Charlie穿8号鞋
　　Sawyer读的杂志上汽车有V8引擎
　　
　　关于15
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　　Kate和她童年伙伴Tom在15年后开启时间盒
　　Danielle考察队有15人
　　Kate在Australian的农场据最近的镇子15公里
　　Locke的母亲生于10月15日
　　Michael告诉Sawyer木筏距离海岸15英里远
　　
　　关于16
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　　Danielle发送信号16年
　　Hurley在中奖之前有16个星期大奖空缺
　　Jack在机场说他要在16个小时内赶到洛杉矶
　　Hurley在机场买电动车花了＄1600
　　Jack, Kate, 和Charlie坠机16小时后找到机长
　　Sawyer读Hurley的字条说他给母亲留了＄160,000,000
　　
　　关于23
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　　815航班在23号门登机
　　Jack座位是23B
　　幸存者每天需消耗23加仑的水（Jack说46个人每人每天需要1/2加仑水）
　　Kate的悬赏＄23,000
　　Michael在旅店被Walt吵醒，看钟显示5:23
　　Hurley住在酒店23楼
　　Michael和Walt坐在23排
　　
　　关于42
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　　815航班Anna Lucia，在机场遇到Jack的女孩座位号是42F
　　Claire发现自己怀孕时，已经怀了42天
　　机场卖给Hurley机票的女营业员的电脑显示飞机到达洛杉矶的时间是10:42
　　Hurley的酒店房间号42
　　
　　关于815（也就是8和15的组合）
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　　航班号815
　　Kate抢银行时进入保险盒号815
　　Locke在超市为他母亲指出8号和15号通道
　　8月15日是Kate和Tom在1989年录音的日期
　　Entertainment Weekly刊载Lost封面的期号
　　Kate从死人身上脱下的鞋上印有815
　　Charlie试图卖的笔的型号C-815
　　
　　几个数相加为108
　　Hurley的奖金156,000,000
　　156-108=48 正好是坠机后幸存者的数量

 

 

 

 

鲁索基因镜象理论
　　
　　这是法国马赛鲁索数学家在1988年所发表的，他同时用了几个数字来解释他的理论。
　　
　　4、8、15、16、23、42
　　
　　鲁索的理论说每个人都有一个双胞胎存在这个世界的某一处。
　　根据他的理论，从机率和自然定律推断，你永远也不会遇见这个人。
　　
　　来看看解释。
　　
　　4 意指四种层次的距离。(并非常见的六或七。)
　　鲁索相信世界上任两个人之间的关系，不会超过四个人连结。所以，根据此理论，你可以透过四个人五种关系来连结到你的镜象。例如：你兄弟的老板的邻居的侄子恰巧认识你的镜象。很难相信，但继续看下去吧！
　　　　　　
　　8 则是指第八块大陆，也就是在这世界上，你唯一可能遇到你的镜象的地方。
　　鲁索计算的结果认为这地方应该在南太平洋的某处。我们知道，它不一定是一个面积庞大的洲，也可能是个小岛。称它为大陆，因为来自其它七个大陆的人们，都可能在这里遇到自己的镜象。
　　　　　　
　　15 是你真的遇到你自己(镜象)的机率．
　　那是15∕4,815,162,342的机率，注意到815了吗？让你联想起什么吗？
　　　　　　
　　16 则是同一个时间，推测能遇到自己镜象的最高人数。
　　想想我们的主角有多少人吧？
　　　　　　
　　23 则是你和你的双胞胎年龄的差距。
　　根据机会和机率，大概每二十三年，构成你的基因才会再发生一模一样的组合，因而形成另外一个你。
　　　　　　
　　42 则是你和你的镜象能够同时存在于世界上的最高年数。
　　所以，人们会在不同时间死去，而非人人都在七十五岁过世。例如我的镜象在2003年九月六号诞生，而我在1980年九月六号诞生，这并不代表，我会在2045年死去，当然也有这个可能性。但我的镜象也可能只活到十六岁。那么，一切就会重新开始。

那些数字4,8,15,16,23,42, 代表的是经纬度, 在地图上的位置是非洲尼日利亚附近,而在那个位置的正对面, 地球的另一端, 恰恰就是南太平洋而那个舱门正是通往地球另一端的通道, 舱门上标的数字就是对面的经纬度, 告诉你: 如果你进了这个舱门, 你将到达这里